小说毕竟是小说，仅仅从道德层面来结构；不是法律，铁面无私，毫不讲人情。小说需要充满人性的东西。胡蝶的拐卖，还有麻子婶、訾米以及黑亮、老老爷、村长等人物的呈现，让我们看到了现在真实的乡村，虽然是个案典型，但也带有普遍性。对“极花”贪婪的采挖，对“血葱”疗效的夸大，都是一种病态的掠夺，是乡村的悲剧。过去千百年来建立起来的乡村宗族、道德秩序在市场大潮中正一步步坍塌；在一些农村，依然可以看到千疮百孔，老弱病残，荒地野草。
和以往的小说不同，在《极花》中，少了意象、少了荒诞、少了神秘，故事性也得到了强化，主人公形象也很丰满，结构也很紧凑，少了散文化的松散。贾老师除了对胡蝶被拐卖后的心理细节描述，我还读到了陕北乡村的风俗民情，世事纷繁,使得小说耐人阅读。他所展现的生活画卷，是“水墨画”的，重重浅浅，留有飞白，模糊而又意境。我对书画不懂，但是从中可以读出来，小说是自然呈现，少有作者的观点和议论。很多人因此批判作者，但贾平凹只是淡淡地在叙述，能因此引起社会的关注与讨论本身就说明了它的现世价值，作者是心系社会的，况且，作者并没有很明显的倾向性。