作者的写作札记，以及一些作家的八卦事迹。整本书像是一个写作纪录片，关于作者自己的心路历程与码字经验。读来画面感强烈，就像歌里所言，“立春时北国未解冻的平原，第一尾鱼跃出倒春寒的湖面。”
也许深夜不适合读书，又或者，正是深夜才适合读书。开篇居然让我真心实意流了泪，为夏米那朵最终没有送出去的金蔷薇。天知道我已经许久没有为文字流过泪。谁说尘土不珍贵，微尘中混杂着数以万计的一粒粒金粉，像我一样还存在着写作梦的人们，要做的，就是将这些金粉聚拢，融合，铸造成属于自己的金蔷薇。
另外，作者有个观点我很赞同——有生活才能有写作。凡是想写点什么的人，要像高尔基所言，“到人间去”。我就是那种常常因为生活阅历太匮乏而文思枯竭的废物写手。关于写作，他将构思比作闪电，是逐渐积累后爆发的过程，而创作就好比是暴雨，随后倾泻而下。成熟的构思也不能脱离生活，只有一直接触现实，才能保证创作土壤的肥沃与生生不息。
我还很喜欢书中关于素材积累的部分。他说作家积累素材一定不能带着目的性，像完成任务似地观察每件事的发生与发展。这个观点实在醍醐灌顶，对于人生阅历贫瘠，生活经验匮乏，却又想要写故事的我来说，很多时候对身边事会抱着一种功利性目的去窥探，就像书上说的，“生怕自己忘掉”，一旦觉得这个素材和笔下情节可以沾边，就马不停蹄写进去以免遗忘。
其实这样的写作，是没有灵魂的。素材库一定要靠平时的积累与挖掘，每到用时再从浩如烟海的过往中细细搜寻，或等待灵感爆发，它自己就会送上门。这个观点实在让我感到羞愧，我并非一个合格的写手，只是个想要做完任务的愚者，难怪写不出让人喜欢的东西。我太爱书中循循善诱的教导与指引，更遑论语言如此优美流畅，如醇香红酒倾泻在花园土地上，所过之处，百花竞相开放。
除此之外，书中还详细描写了俄语之美，它的词汇之丰富和表达之多样。在此之前，由于我的孤陋寡闻，我从未设想过其他国家的语言也会具有汉语这种美丽和魅力。例如，写春就不能只写春，要写暖流融冰，雪水生情；写海就不能只写海，要写风浪宁静，大雾迷蒙。我第一次意识到，俄语中也有那么多五彩缤纷的故事与内涵，伏尔加河上隆隆的马车声里也荡漾着悠扬动听的历史韵律。
他还提到，每个作家都有自己的写作习惯，例如卢梭，狄更斯，托尔斯泰一定要在早晨写作而陀思妥耶夫斯基和拜伦等人则在深夜文思泉涌。这是有趣的现象，展现人类多样性的群星闪耀时。但共性就是，作家写作时需要安静，尽可能不要有烦心事去打扰，应当珍惜作家的时间，精力和才能，不要将其浪费在一些多余冗杂的事情上，这一点，本透明小写手深以为然。写作时，其实不需要关怀也无需安慰，唯一希望的事，便是放我独自安静。
作者还很是遗憾地说，许多年轻作家的笔下，细节已经开始消失。让我想到曾看蒋勋先生点评红楼梦时所言，心事丰富才会有文学，一件事发生后还会有细节，情感不细腻的人写不了文字。
此外，作者十分推崇想象力的作用，认为想象是写作必备的能力，这我可要鼓掌叫好了。我就常常因为想象力不够丰富而卡文，思维停滞，下笔苍白无力，却偏偏不想放弃去写，简直无可奈何。
关于安徒生那篇也非常有趣，以小说形式写下他一段日常旅程，我相信这是童话作家经常会遇到的事。然而安徒生笔下的故事温暖治愈，美好可爱，他本人却并不怎么受欢迎。他说，他虚构爱情的本领要比在现实中去经受爱情的本领大得多。看得我直呼好家伙，实在是包括我本人在内无数写手的真实写照。
契诃夫，蒲宁都是作者非常推崇的作家。其实我从前读俄国文学很少，从这里才对其厚重、深沉略知一二。那些看似冷静实则热烈的文字画面感都很强，情感又细密而蓬勃，读来好似一帧帧电影，从经久不化的冰河上空滑翔而过。
作者还写到他在火车上遇见一位画家的经历，那位画家告诉他，世上有着数不清的色彩，这片国土下的美丽颜色堪称奇迹，研究光和色是莫大的享受。于是作者哀叹，自己为什么要被杂务缠身，不得驻足。“何以在生活中，我一如所有的人，不允许自己随心所欲地生活，而要终日忙于那些刻不容缓的非办不可的事情。”读到这一句我也有想落泪的冲动，凡人活着是很苦的，要多优越的条件才能做到“随心所欲”，谁不是在终日劳碌慌张，只为碎银几两，偏偏这碎银几两，能解世上万种慌张。昼长苦夜短，不得秉烛游。
通篇读下来会发现，作者将文字看作一件神圣之事，要用尽全部精力和谨慎去对待。这样当然好，但我却觉得，对于我们大多数人而言，写作也许不需要如此谨慎小心，因为我们写的并非传世名著，只是下笔凭心。所以想动笔的朋友们，不要被“创作”这一艰深高端的名词吓退，提起笔来，想写就写吧，只有开始写，才能知道怎么写。